Русская лирика в романсе

В предвоенные годы был соз­дан еще один цикл роман­сов на стихи Михаила Юрье­вича Лермонтова    (1814-1841). Это произведения одного из старейших русских и советских композиторов, основателя советской компози­торской (московской) школы профессора Московской консерватории Николая Яковлевича Мясковского (1881-1950). Музыкальное образование Мясковский получил задолго до революции. Он учился в Петербургской кон­серватории у А. К. Лядова, Н. А. Римского-Корсакова. Главным жанром его творчества являлась симфоническая музыка. Мясковский - автор 27 симфоний. Однако он создал и несколько вокальных циклов, которые как бы сопутствовали его крупным сочинениям.

В 30-х годах вместе с работой над своей лирической Двадцать первой симфонией Н. Я. Мясковский пишет 12 романсов на стихи М. Ю. Лермонтова. Среди них наи­большую известность получили «Казачья колыбельная», в которой композитору удается найти доверительный тон высказывания, приблизиться в интонациях к песенному языку.

Интересна своей связью с традициями классического русского романса и его элегия «Выхожу один я на дорогу» из лермонтовского цикла.

Трудно автору создавать свой романс на стихи, уже звучавшие в произведениях композиторов старшего поко­ления, особенно в народных песнях. У слушателей всег­да сохраняется в памяти эталон мелодии ранней поры, но Мясковский преодолевает этот барьер. Его элегия сохраняет оригинальность и присущие его творчеству чер­ты, которые в этом романсе особенно близки классиче­ским.

Этот романс, как и некоторые другие из вокального наследия Н. Я. Мясковского, исполняются нашими веду­щими певцами, но, как говорил в своей книге «70 лет в музыке» Георгий Поляновский, «…замечательные, такие глубокие и прекрасные романсы Николая Яковлевича Мясковского исполняются артистами лишь в юбилейные дни…»

Конечно, романс «Выхожу один я на дорогу» Н. Я. Мя­сковского не обрел широкой популярности, подобно на­родной песне на эти же слова. В. Я. Шебалин писал по этому поводу: «Должен сказать, что ни Мясковскому, ни Прокофьеву, ни мне самому жанр массовой песни не да­вался… Музыкальная «задача» песни проста; однако в простую и скромную форму надо вложить большое идей­ное содержание. Мучаешься… ищешь мелодической бро­скости и лаконизма. Все это заставляло напряженно мыс­лить, обогащало композиторский опыт».

Найти популярную мелодию для песни, для бытового романса не просто. Но в эти же 30-е годы советская лири­ческая песня по количеству популярных мелодий достигла своеобразных вершин. Бытовой романс, который в основном сосредоточился в эстрадном творчестве, также интен­сивно развивался, проникая в гущу народа, завоевывая внимание слушателей.

Начиная с 1934 года, со времени выхода на экраны нашей страны музыкальной кинокомедии «Веселые ре­бята» с музыкой Исаака Осиповича Дунаевского (1900-1955), песни из кинофильмов стали еще одним, пожалуй, самым значительным влиятельным каналом музыкальной информации, во многом формирующим вкусы массового слушателя.