Русская лирика в романсе

В 20-х годах появилась одна из замечательных совет­ских лирических песен, посвященных бойцам Первой кон­ной армии, созданная красноармейцем Николаем Марты­новичем Ковалем на мотив сибирской каторжной песни «Лишь только в Сибири займется заря».

Среди композиторских работ исследователи отмечают лирическую, проникнутую искренним чувством и скорбью песню «Снежинки» Мариана Коваля на слова Демья­на Бедного, из цикла, посвященного памяти В. И. Ле­нина.

«В ней единый образ, - пишет В.А.Васина-Гросс­ман,- медленного шествия народа за гробом любимого вождя. Ритм… дает лирическую трактовку траурного мар­ша, используя в басу одну и ту же скорбную мелодическую фигуру… «Снежинки» Коваля остаются одной из лучших песен, посвященных Ленину».

Лиричностью наполнены и гражданские песни начала 30-х годов. Это «Песня о Встречном» Дмитрия Дмитри­евича Шостаковича (1906-1975) на слова Б. Корнилова.

Венцом лирической гражданской песни 30-х годов можно считать «Песню о Родине» И. О. Дунаевского на стихи поэта В. И. Лебедева-Кумача.

Легкий, порхающий вальс со светлой красивой мело­дией, с теплотой стихотворных образов как нельзя лучше передавал состояние героини, мечтающей стать певи­цей (музыка Дунаевского, слова В. И. Лебедева-Кумача).

По своей музыкальной стилистике «Песня Анюты» из кинофильма «Веселые ребята» (режиссер Григорий Алек­сандров) - это уже советский бытовой романс, синтези­рующий в себе черты ритмической активности, светло­го лиризма, оптимистические, воодушевляющие интона­ции.

Песней-романсом можно назвать и монолог героя филь­ма «Веселые ребята» Кости Потехина (в исполнении Лео­нида Утесова), созданный Дунаевским в танцевальных ритмах 30-х годов.

Композитор выбирает ритм танго, популярного в те годы танца, а Леонид Осипович Утесов со свойственным ему обаянием и задушевностью исполнил этот романс в кинофильме.

Лирическая сущность многих советских песен 20-х и 30-х годов возникала из обращения композиторов к яркой мелодике, идущей, в свою очередь, от национальной песенности, всей музыкальной классической культуры, особенно романсной. Но в мелодическом богатстве совет­ских произведений сказались новые образы, жизненные впечатления, взгляды. «Выразительность мелодии,- пи­шет музыковед Л. Кулаковский,- исключительно глубо­ка, широка, разнообразна… в мелодиях отражены основ­ные  проявления  нашей  жизни - ив  области  действия (волевое начало), и в области мысли, и в области чувств, эмоций».

Искусство первых пятилеток было неразрывно связано с жизнью страны, жизнью народа. Поэтому и музыкаль­ное, в частности песенное и камерно-вокальное, творчество являлось  отражением  тех   эстетических  и   гражданских идеалов, которые были выдвинуты самой жизнью.

Сложившийся в этот период в лирической советской и массовой песнях музыкальный язык оказал воздействие на формирование выразительных средств русского, и не только русского, советского романса, и вообще вокально­го   творчества   композиторов   последующих   поколений.